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为何严歌苓的长篇小说能不断得到影视界的青睐?论《归来》之火爆

2018-07-19 08:55

  近年来严歌苓在大陆出版多部中长篇小说,不断得到影视界的青睐,文学界对严歌苓也越来越关注,严歌苓的小说很有特点,思想直接尖锐,技巧性很强,语言精致而有韧性,她的作品一直关注女性的命运,塑造了众多经典女性形象。

  小说《陆犯焉识》以严歌苓祖父为原型,写出了 20 世纪中国知识分子经历的磨难,写出了他们性格和心理的弱点,写出了他们为成长付出的惨重代价。严歌苓从政治和人生碰撞的角度书写历史,政治作为必要的背景去叙写,从而能够在政治的严苛境遇下,去看待人性的坚持与变异,情感的冲动与麻木,人世的微妙与悲壮,写出了某种超政治超历史的沉重与深刻。对于身处大的时代压力下人物内心对自由和存在的持续性、精神性的挖掘,使得《陆犯焉识》现出了历史、政治、人生、人性、知识、情爱等的复杂内涵,也使得这部“她迄今为止最长的一部长篇小说,也是她创作史上具有颠覆性意义的转型之作”被普遍视为厚重之作。

  张艺谋在影片《归来》中用爱情这一超越年龄、性别和国别的主题触碰观众内心最柔软的地方,通过爱情的错过、人生的错位传达出对文革大时代进行的深刻思考,整个故事娓娓道来很有渗透感,在电影创作可允许的最大范围之内,以最简单的故事承载“不能拍”的艰涩。他选择人文视角,回归人类生活的原点——爱情、家庭、人伦,作为历史进程的代言人,这些元素简单而有力度,影片中交替出现的“失忆”、“唤醒”、“等待”、“陪伴”、“谅解”等是情节更是意象,承载着影片对个体在时代大潮中存在形式的思考。

  通过对小说《陆犯焉识》和电影《归来》的比较研究,我们得出电影对小说的改编不是简单的故事情节转移,而是另一种形式的艺术再创造,影片将原著中的线状书写浓缩为点状书写,节奏紧凑,情绪饱满,戏剧冲突张力十足,视角的转换,凸显了影片的人文情怀,同时也使故事连贯集中,实现了《归来》“艺术片”和“商业片”的合体。

  电影《归来》将小说的主题政治与人生、历史与情爱及自由之间的相互纠扯简化为爱情的等待与坚守,以冯陆二人的旷世之恋作为电影的故事核,同样“文革爱情”题材的电影,为什么《归来》好看又卖座,首先电影的故事足够精彩,甚至某些情节传奇的不那么真实,整个电影的谜底是什么?失忆,冯婉喻的失忆,让一切该误解的照样误解,能解决的一样无解,让陆焉识永远都没有机会说爱,冯婉喻也一直留存在想象的爱情中,冯婉喻失忆后的记忆停留在哪一阶段,她忘了陆焉识,但通过电影我们知道她对与组织有关的一切都记得,街道办李主任问她是不是代表组织,她是不是相信组织,冯婉喻一一作答,这样处理,张艺谋很显然也有意提醒观众,政治与人生相遇,孰是孰非,从个体着眼观看大的历史,或者从大的历史出发反观个体小的人生,缘何冯陆二人尘满面,鬓如霜却对面不相识,爱情撞上政治,追问无路。